與金融資產(chǎn)、實體資產(chǎn)等有形資產(chǎn)相比，影視作品著作權(quán)等無形資產(chǎn)的流動性較差；影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化融資的主要作用就在于改變無形資產(chǎn)的流動性，影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化借助于證券化手段將其轉(zhuǎn)換為流動性較強的有價證券，以提高其流動性。影視作品版權(quán)進行資產(chǎn)證券化融資的最基本依據(jù)是影視作品版權(quán)資產(chǎn)能夠為其所有者帶來可預測的現(xiàn)金流（未來的可預測的收益）。影視作品版權(quán)可被證券化的基礎資產(chǎn)包括現(xiàn)有存量的影視作品數(shù)量（又稱為既有存量的影視作品版權(quán)債權(quán)資產(chǎn)）和未來發(fā)行的可預測的影視作品版權(quán)所產(chǎn)生的收益（或稱為未來的收益權(quán)）。影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化影視作品版權(quán)證券化融資是發(fā)起人（影視制作單位或機構(gòu)、個人等）將其所擁有的影視作品著作權(quán)、著作權(quán)資產(chǎn)組合、著作權(quán)資產(chǎn)的衍生債權(quán)，通過特殊目的機構(gòu)轉(zhuǎn)換為在金融市場上可流通的證券的行為或運作方式。

  影視作品可以進行證券化融資的理由包括以下三個方面。首先，影視作品的著作權(quán)通常都歸屬于制片人，著作權(quán)歸屬的單一性使之容易進行證券化操作。其次，影視作品的許可使用費一般交易額大，且交易比較集中；交易對象一般都是影視院、電視臺或音像出版機構(gòu)，現(xiàn)金流的確較容易核查，交易成本低。最后，影視作品拍攝所需資金缺口較大，證券化動機強烈�，F(xiàn)如今的影視拍攝更加追求大場面和大制作，加上演員尤其是一線演員的薪酬水漲船高，一部影片動輒上億元的制作費已不是新聞，所以相比較而言，影視作品更容易進行證券化操作。國外已有好萊塢影視作品證券化融資運作的成功模式，如夢工廠就曾經(jīng)以其影視作品進行過多次證券化融資操作。

  將影視作品轉(zhuǎn)化為金融資本，這是幾乎所有影視作品著作權(quán)權(quán)利人的目的。轉(zhuǎn)化的方式也是多種多樣的，比如影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化許可使用、轉(zhuǎn)讓、質(zhì)押、信托、證券化等，影視作品版權(quán)權(quán)利人應根據(jù)自己的需要，選擇最適合自己的一種轉(zhuǎn)化方式。證券化融資已經(jīng)被證明是一種不錯的選擇方式，具體影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化表現(xiàn)在兩方面。其一，籌集資金。影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化的主要目的在于融資。轉(zhuǎn)讓和許可使用這兩種運作方式雖然也有融資功能，但其主要目的在于促進智力成果轉(zhuǎn)化，融資只是其輔助功能。雖然影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化質(zhì)押的目的也是融資，但是質(zhì)押面對的融資主體單一，融資功能受限，對權(quán)利主體要求也較為嚴格，而影視作品版權(quán)證券化的投資主體具有多樣化的特性，融資更為簡便，因為證券化運作的影視作品通常組成一個資產(chǎn)池對外發(fā)售，所以對單個權(quán)利主體的要求并不那么嚴格。從融資數(shù)額來看，影視作品通過質(zhì)押方式所獲得貸款一般低于65%，而影視作品證券化的融資數(shù)額能達到其價值的75%，這是目前我國金融機構(gòu)所提供的數(shù)據(jù)。其二，分散風險。影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化有助于分散影視作品版權(quán)權(quán)利人的風險。影視作品本身的特點決定了其較其他資產(chǎn)更容易受到市場競爭、科學技術、消費者偏好及侵權(quán)行為等外部因素的影響，一旦這些具有決定性因素的影響產(chǎn)生，影視作品很可能變得一文不值。影視作品版權(quán)資產(chǎn)證券化融資由于采取了“真實出售”“破產(chǎn)隔離”等嚴格方式，能夠?qū)⒆C券化權(quán)利與原所有人分開，權(quán)利人在影視作品銷售后即可獲得利益，而這些產(chǎn)品的后續(xù)風險則由投資人承擔，這種成果轉(zhuǎn)化方式對影視作品版權(quán)權(quán)利人來說，無疑是最好的。這個特點是傳統(tǒng)的影視作品轉(zhuǎn)化方式所不具有的。